Hafan » Sylw » Edrych a Sain “Bosch” (erthygl 1 o 3)

Edrych a Sain “Bosch” (erthygl 1 o 3)


AlertMe

Titus Welliver fel Harry Bosch yn yr ergyd olaf o “Raise the Dead,” Pennod Pedwar, Tymor Pump Bosch

Prif Fideo Amazon Bosch, nid dim ond y sioe copa gorau ar y teledu heddiw, mae hefyd yn un o gyfres gweithdrefnol gorau'r heddlu yn hanes teledu, hyd yn hyn gyda Dragnet, Gleision Hill Street, a Prif Amau. Mae'r sioe, a berfformiodd am y tro cyntaf yn ei thymor pumed ym mis Ebrill, yn cyfuno adrodd straeon dwys a chraff gyda sgriptio deallus, cyfeiriad creadigol, ac un o'r ensembles actio gorau a welwch ar y sgrîn fach.

Yn seiliedig ar nofelau Michael Connelly (sydd hefyd yn gynhyrchydd gweithredol y gyfres), Bosch yn canolbwyntio ar dditectif dynladdiad ALl o'r enw Harry Bosch. (Hieronymus yw enw geni Harry, ar ôl peintiwr Iseldiroedd 15th.) Dylanwad mwyaf connelly oedd yr awdur mawr Raymond Chandler, a sefydlodd, ynghyd â Dashiell Hammett, y tôn a'r steil caled sydd yn nodweddiadol o ffuglen ddirgelwch America. Yn y 1940s, daeth Chandler yn gyfryngwr ffuglennol amlycaf y ddinas Los Angeles, traddodiad yn parhau yn ei waith. Fel arwr ditectif preifat Chandler, Philip Marlowe, mae Bosch yn gweithredu o god moesol cryf ac mae'n ymroddedig i hyrwyddo achos cyfiawnder ni waeth beth yw'r canlyniadau neu mae bygythiad i ganlyniadau ei ymchwiliadau, ei brif amcanion i ddod â heddwch a rhai teimlad o gau i'r dioddefwyr troseddau a'u teuluoedd. (Arwyddair Bosch yw “Mae pawb yn cyfrif neu does neb yn cyfrif.”) Nid oes fawr ddim clod am ragoriaeth y gyfres yn perthyn i gast perffaith y cyn-filwr teledu Titus Welliver fel Harry Bosch, rôl y mae'n ymddangos fel ei fod wedi ei eni i chwarae.

Yn eu penderfyniad i gadw ansawdd y nofelau, gweithiodd Connelly yn agos gyda'r awdur a'r cynhyrchydd Erik Overmyer, a chwaraeodd ran bwysig wrth ddatblygu'r gyfres ar gyfer Amazon. Roedd Connelly a Overmyer yn ymwybodol iawn o sut yr oedd fersiynau ffilmiau o lyfrau gan Chandler a Hammett yn sail i'r genre o ffilmiau trosedd yr oedd yr un mor galed â hwy yn adnabyddus am eu hymddangosiad tywyll, brawychus bod y beirniaid Ffrengig yn ddiweddarach wedi galw “film noir,” a bod Roedd angen i gyfres Bosch adlewyrchu'r traddodiad noir hwnnw. O ganlyniad, mae gan y gyfres olwg a sain nodedig iawn sy'n ei gosod ar wahân i sioeau ditectif teledu eraill. Yn y gyfres hon o erthyglau, byddaf yn siarad â'r artistiaid tu ôl i'r llenni sy'n gyfrifol am rinweddau unigryw'r gyfres, gan ddechrau gyda dau gyfarwyddwr o dymor diweddaraf y sioe.

Mae'r Cyfarwyddwr Ernest R. Dickerson wedi bod gyda'r Bosch ers ei dymor cyntaf. Yn gyn-gyfarwyddwr sinematograffydd, mae arddull weledol Dickerson yn cael ei ystyried yn ased mor werthfawr i'r gyfres, gan ddechrau gyda'r trydydd tymor, daeth yn draddodiad i roi diweddglo tymor y sioe iddo. Fel yr eglurodd Dickerson, “Rwyf bob amser yn ystyried sut i ddefnyddio'r camera i adrodd y stori. Dylai pob llun ddweud rhan o'r stori — os yw golygfa yn baragraff, yna dylai pob llun fod yn ddedfryd. Hyd yn oed fel sinematograffydd, ceisiais bob amser ddefnyddio'r camera fel dyfais recordio, ond er mwyn helpu i drochi'r gynulleidfa ym mhrofiad y stori. ”

Mae Dickerson yn cydnabod traddodiad sinematig y gyfres. “Bosch yw LA Noir a'r peth gwych am y sioe hon yw bod ALl yn gymeriad pwysig yn y gyfres. Rydym yn dod i ddangos i'r ddinas yn ei hochrau da a'r drwg. Yn ogystal â hyn, cawn ddangos rhai o hanes yr ALl fel Angels Flight a'r hen dwnelau isffordd yn y Red Line yn Nhymor Pedwar. ”

Yn wahanol i Dickerson, mae Laura Belsey yn newydd-ddyfodiad i Bosch, ond mae hi'n gyfarwyddwr profiadol, mewn galw, sydd efallai'n adnabyddus am ei gwaith ar sioeau arwyr y CW Saeth ac y Flash. Mae Belsey hefyd yn ymwybodol o bwysigrwydd lleoliad y gyfres. “Mae dinas Los Angles yn gymeriad pwysig yn Bosch, felly rydym yn saethu ar leoliad yn fawr iawn. Rhan o'r hyn sydd mor wych am Bosch yw'r ymroddiad llwyr i realaeth, felly rydym yn saethu mewn rhai cymdogaethau hynod ddiddorol. Mae'n wych o safbwynt gweledol, ond yn heriol i'r adran sain ac maent yn anhygoel. Cefais fy synnu pa mor dda oedd y sain yn y diwedd yn ystyried pa mor anhygoel o swnllyd oedd rhai o'n lleoliadau. Dysgais fod Pacoima yn iawn, iawn ceir uchel! Yn enwedig ar nos Wener… ”

O ystyried arddull weledol y gyfres, nid yw'n syndod bod y ddau gyfarwyddwr yn gweithio o fyrddau stori (darluniau o gyfansoddiadau amrywiol y camera, nid yn wahanol i dudalen llyfr comig), er bod ganddo ddulliau gwahanol i'r dechneg. Mae Dickerson, er enghraifft, yn tynnu ei fyrddau stori mewn pensil. Bu'n feistr mewn pensaernïaeth yn y coleg a gofynnais a oedd hynny'n cael unrhyw ddylanwad ar ei ddefnydd o fyrddau stori. “Rwy'n siŵr ei fod yn gwneud,” atebodd. “Fy sgript weledol rwy'n ei chreu gyda'm byrddau stori sy'n helpu coreograffi sut y byddaf yn defnyddio'r camera wrth adrodd y stori.”

Mae Belsey, ar y llaw arall, yn defnyddio meddalwedd ar gyfer bwrdd stori. “Rwy'n gwneud fy fersiwn fy hun o fyrddau stori digidol,” eglurodd Belsey. “Rwy'n cymryd llawer o luniau gyda'r ap Artemis, lle gallwch ddewis y lens a dylunio'r ffrâm, ac yna mewnforio'r lluniau yn yr Ysgrythur, yr app sgriptio sgriptiau. Rydw i'n ffan enfawr o Sgriptio — mae'n her i mi. Yn y pen draw mae gan fy sgriptiau bydysawd gweledol cyfochrog y sioe, gyda'r rhan fwyaf o'r ergydion wedi'u mapio ond gyda phobl criw yn sefyll i mewn ar gyfer yr actorion ar y sgowtiaid! Mae'n ddoniol. ”

The Season Pum pennod cyfeiriodd Belsey at “Raise the Dead” gan gyflwyno elfen weledol ddiddorol ar ffurf ôl-fflachiau i un o achosion llofruddiaeth cynnar Bosch. (Roedd yr achos yn cael ei ailagor gyda honiadau o gamymddwyn gan yr heddlu a thystiolaeth wedi'i blannu.) Roedd yr ôl-fflachiau, a oedd yn dangos Bosch iau yn ymchwilio i'r drosedd, yn cael eu dangos mewn du-a-gwyn gydag elfennau unigol mewn lliw. Daeth y bennod i ben gydag ôl-fflach ddu-a-gwyn derfynol a ddechreuodd y tu mewn i dŷ maestrefol teulu'r dioddefwr ac, wrth i'r camera dorri o'r chwith i'r dde ar draws lawnt flaen y tŷ, newidiodd y ddelwedd i liw, gyda'r sosban yn stopio ar agosrwydd Bosch yn eistedd yn ei gar wedi'i barcio ar y stryd. (Gweler y llun uchod.) “Roedd y syniad o ôl-fflachiau du-a-gwyn eisoes yn y sgript, a ysgrifennwyd gan y Tom talentog Bernardo,” meddai Belsey. “Daeth y saethiad olaf hwnnw o drafodaethau a gefais gyda Michael McDonough, ein DP [cyfarwyddwr ffotograffiaeth]. Roeddwn i eisiau cysylltu'r gorffennol â'r presennol, ac roeddwn i'n meddwl y byddai'n cŵl symud yn ôl i liw mewn un saethiad a chysylltu Bosch iau â Bosch heddiw. ”

Ymhelaethodd McDonough (y bydd ei gyfweliad yn ymddangos yn ail randaliad y gyfres hon) ar fanylion technegol yr ôl-fflachiau hyn. “Fe wnaethon ni brofi synwyryddion lliw ac unlliw yn Red Studios, a phenderfynu, ar ôl astudio'r ddau yn Warner Brothers Imaging gyda'n lliwiwr Scott Klein, bod yr unlliw yn fwy o ddu a gwyn, gan ychwanegu ansawdd yn debyg i'r hen FP4 trwm o arian a HP5 Ilford negatif. Felly fe aethon ni gyda Heloc Monochrome RED ar gyfer y golygfeydd ôl-fflach hynny. ”

Esboniodd McDonough fod y gwaith o drawsnewid yr ôl-fflachiau du-a-gwyn i liw “wedi cael ei wneud gyda'n camerâu 8K Arfau Monstro rheolaidd a bod y trawsnewidiadau wedi'u gwneud yn eu swyddi i gyd-fynd â'r golwg du-a-gwyn arall mor agos â phosibl.” O ran Cofiodd ergyd olaf y bennod, McDonough, “roedd sefyll ar leoliad yn y paratoi yn teimlo ei bod yn iawn i wneud hynny mewn un symudiad cain. Fe ddefnyddiom Hydroscope ar droed 80 ac yn ffodus roedd y pen anghysbell yn ffitio i mewn trwy ffenestri agored y tŷ heb orfod gwneud unrhyw waith saer… Felly rydym yn tynnu'n ôl o'r olygfa gyda Harry, yn disodli'r ffenestri gyda CG, a mae'r lliw yn deialu wrth i ni fynd heibio gwrych yr ardd a chyn i ni lanio ar Harry yn y car. Roeddwn i'n meddwl ei fod yn ffordd daclus a deniadol o wneud hynny. ”

Cyflwynodd pennod olaf y tymor “Creep Signed His Kill” i Dickerson her weledol anarferol hefyd. Mae uchafbwynt y bennod yn dod o hyd i Bosch yn ei dŷ dan warchae gan driawd o droseddwyr sy'n ceisio dial ar Bosch yn chwalu eu raced “melin bilsen” anghyfreithlon. Mae saethu yn ystod y nos bob amser yn achosi anawsterau, ond, ar y noson roedd disgwyl i'r olygfa, roedd banc niwl yn ymgartrefu yn y lleoliad awyr agored. “Roedd yn broblem o ran sut i ddefnyddio tywyllwch y nos i'n mantais,” meddai Dickerson wrthyf. “Mae gan dŷ Bosch olygfa wych o ALl gyda'r nos, felly roedd yn bosibl silwétio'r cymeriadau yn erbyn goleuadau'r ddinas. Mae camerâu digidol heddiw mor sensitif Roeddwn i'n gallu silwétio'r actorion yn erbyn y niwl dros y ddinas. ”

Mae gan y ddau gyfarwyddwr atgofion melys o weithio gyda chast a chriw Bosch. “Rydym wedi bod yn gweithio gyda'n gilydd mor hir fel teulu,” meddai Dickerson. “Roedd yn llawenydd llwyr, drwyddo draw,” cofiodd Belsey. “Cast breuddwyd ac un o'r timau gorau dwi erioed wedi gweithio gyda nhw.”


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Ysgrifennwr at Curiad Darlledu
Mae Doug Krentzlin yn actor, awdur, a hanesydd ffilm a theledu sy'n byw yn Silver Spring, MD gyda'i gathod Panther a Miss Kitty.
Doug Krentzlin