Hafan » Sylw » Edrych a Sain “Bosch” (erthygl 2 o 3)
BoschS4_091317-0438.ARW

Edrych a Sain “Bosch” (erthygl 2 o 3)


AlertMe

Titus Welliver fel Harry Bosch yn ei dŷ yn edrych dros ALl gyda'r nos, yn enghraifft berffaith o Boschffilm glasurol noir look.

Roedd yr erthygl gyntaf yn y gyfres hon yn trafod sut, yn union fel y gwnaeth y nofelau Bosch gan Michael Connelly ar y traddodiad o ffuglen dditectif caled, wedi'i berwi yn America a berffeithiwyd gan bobl fel Raymond Chandler a Dashiell Hammett, felly Amazon Prime Video Bosch Mae cyfres deledu yn parhau â golwg dywyll, greulon y ffilm noir glasurol. A dau o'r bobl sydd fwyaf cyfrifol am sylweddoli hynny yw DP Tymor Pump, Michael McDonough (ASC, BSC, AMPAS) a Patrick Cady (ASC), sydd ill dau yn ail yn y gyfres.

Dechreuodd McDonough, a gytunodd i gael ei gyfweld, wneud sinematograffi ar gyfer cyfarwyddwyr ffilm o'r fath fel David MacKenzie, Rodrigo Garcia, Terence Davies, Stephen F Rian, Michael Radford, a Lawrence Kasdan. Mae ganddo hefyd nifer o gydweithrediadau gyda'i gyn-ddisgybl dosbarth NYU, Debra Granik, fwyaf nodedig Esgyrn y Gaeaf, a dderbyniodd bedwar Wobr yr Academi Enwebiadau gan gynnwys y Darlun Gorau. Yn ogystal â Bosch, McDonough hefyd fu'r DP ar gyfer Downton Abbey ac Ofn y cerdded marw.

Esboniodd McDonough sut mae'n mynd ati Boschawyrgylch noir. “Agwedd arbennig o Bosch yr ydym wedi gweithio arno wedi bod yn ALl gyda'r nos, ”meddai. “Mae yna deimlad arbennig i'r ddinas sy'n mynd yn ôl i ffilmiau fel Gwres ac Cyfochrog a'r awydd hiraethus am olau nos sodiwm y ddinas sy'n newid yn gyflym i fod yn welededd golau stryd LED. Rydym yn gweithio'n galed i gadw'r ymdeimlad hwnnw o dymereddau lliw lluosog a'r amrywiaeth o neon sy'n dod gyda theimlad nos ALl. Rydym hefyd wedi gweithio i dywyllwch y tu mewn a'r tu allan dros y blynyddoedd ac rydym wedi cofleidio'r sŵn a all ddod gyda gweithio ar lefelau golau is i wella'r ymdeimlad hwnnw o ryfeddod. Gwnaethom edrych yn fawr ar hanes noir y ddinas a'i darluniadau ar gyfer Tymor Pedwar pan oeddem yn defnyddio lleoliadau clasurol yn ardal Downtown yn fawr. ”

Ar gyfer Tymor Pump, penderfynodd y tîm ar ymagwedd ychydig yn wahanol. “Y llynedd, fe wnaethom ddylanwadu'n arbennig ar Y Cysylltiad Ffrengig mewn perthynas â gwead, a hefyd yr ymdeimlad o arsylwi a gwyliadwriaeth a aeth ynghyd â'n prif linell stori y tymor diwethaf, ”dywedodd McDonough wrthyf. “Mae bachyn gweledol bob amser, a awgrymir gan y sgriptiau cynnar, sy'n gweithredu fel ein ceiliog tywydd wrth benderfynu ar yr olwg briodol.

“Ar Dymor Pump, fe wnaethom droi o RED Dragon i RED Weapon gyda synhwyrydd Monstro. Rydym bellach yn saethu 6K ar gyfer echdyniad 5K sy'n caniatáu rhywfaint o ddiogelwch gweladwy i'r gweithredwyr, ac rydym bellach yn defnyddio cywasgu 8: 1 fel bod y postyn yn y pen draw yn delio â'r un data â phan wnaethom ddefnyddio Dreigiau yn 5K gyda thyniad 4K. Mae ein gwaith monitro ar-lein yn cael ei wneud gan ddefnyddio dau Sony Monitors OLED PVM254 25. Rydym yn defnyddio ein LUTs gosodedig i'r monitorau gan ddefnyddio monitor / recordwyr switcher a Odyssey X Plus Plus sy'n dal hyd at 7 LUTs a hefyd yn gweithredu fel ein monitorau Lliw Anghywir.

“Rydym yn defnyddio llawer o LED nawr gan ein bod yn aml mewn tri neu bedwar lleoliad ar wahân mewn unrhyw ddiwrnod penodol, ac rydym yn bownsio o amgylch y dref gan ddefnyddio tryciau stanciau gwely, ac mae'r olaf yn cyffwrdd ag unrhyw set, fel golau llygaid neu ar fel arfer, cyflawnir gwaith agos gydag unedau LED wedi'u pweru â batri. Ar gyfer y tu allan i'r nos, rydym yn aml yn defnyddio bylbiau sodiwm go iawn mewn gosodiadau diwydiannol wedi'u gosod ar stondinau goleuo ar bennau neu ar condors. Yn ogystal â hynny, byddwn yn cymysgu twngsten ac AEM a gallai pecynnau gel rheolaidd gynnwys rhywfaint o anwedd diwydiannol neu gyan. ”

Gofynnais hefyd i McDonough am ddefnyddio codau lliw mewn ôl-gynhyrchu i gyflawni Boschgolwg unigryw. “Mae ein ffilmiau crai coch — werdd-eang gamut Log3g10 — yn cael ei brosesu yn Warner Bros. Motion Picture Imaging. Trosglwyddir yr ewinedd ar Cortex MTI a chymhwysir yr LUTs o'r set i greu delwedd Rec 709 gyda'r LUTs yn cael eu 'pobi mewn'. Rydym yn cofnodi echdyniad 6K yn 5K ac ar gywasgu 8: 1, i ganiatáu ar gyfer ardal diogelwch gweithredwyr camerâu, i ganiatáu ar gyfer ystorfa, a phan fo angen ehangu ergyd, rydym yn defnyddio'r ardal ddelwedd 6K gyfan. Mae ffeiliau DNX 36 yn cael eu creu ar gyfer golygyddol gyda LUTs sy'n cael eu cymhwyso a Synced Sound gan Iesu Borrego.

“Mae lliwiwr Scott Klein yn pasio gan ddefnyddio ein LUTs gosod fel canllaw. Crëwyd yr LUTs gosod dros y pum tymor diwethaf. Mae Scott, a gwaith cynorthwyol Ara Thomassian ar Da Vinci Resolve. Mae dau docyn terfynol yn cael eu gwneud gyda'r cynhyrchydd gweithredol Pieter Jan Brugge ac un o'r DPs, fy hun neu Patrick Cady, yn bresennol. Un oedd 'Setting Looks' a'r llall yn 'Lliw Terfynol.' Rydym yn cyflawni ar SD-Rec709 Prores422HQ yn UHD. Mae pas HDR hefyd yn cael ei wneud — Rec2020PQ — dan oruchwyliaeth Scott. Ein Bosch Mae tîm post y Cynhyrchydd Mark Douglas, Post Supervisor Tayah Geist, a'r Cydlynydd Erika Shea yn gofalu am bethau'n wych ac yn cael eu cefnogi gan Warners gan Michael Holland, rheolwr y prosiect. ”

Mae'r rhan fwyaf o'r Bosch yn cael ei ffilmio ar leoliadau gwirioneddol yn hytrach na chadeiriau sain (yr eithriad nodedig yw adloniant dilys iawn y Hollywood gorsaf heddlu sy'n ymddangos yn amlwg yn y gyfres). Ond roedd Tymor hanfodol arall Pum lleoliad a oedd angen set stiwdio, y tu mewn i awyren fach lle mae Harry Bosch yn brwydro yn erbyn marwolaeth gyda dau glwb ym Mhennod 8 “Salvation Mountain.” Aeth McDonough yn fanwl am ddyluniad y set honno . “Mewn cyn-gynhyrchu cynnar, aethom ar daith mewn awyren Twin Otter a hedfanodd gylchoedd ar wahanol uchderau o amgylch Môr Salton i gael teimlad am y camau y byddem yn eu trosglwyddo i'r stiwdio yn y pen draw. Roedd y set ei hun mewn gwirionedd yn cyfateb yn union i raddfa'r awyren go iawn. Roedd yn bwysig yn amlwg ein bod yn teimlo fel ein bod ni yno, yn ceisio cadw ein cydbwysedd wrth i'r awyren fynd o gwmpas ac rydym yn ceisio cipio'r olygfa gyda chamerâu llaw.

“Roedd y set yn llawn ac wedi ei gosod ar frig i adeiladu arni ac, er mwyn galluogi rhai o'r lleoliadau caledu, roedd gennym adrannau o amgylch y ffenestri a allai plygu yn ôl arnynt eu hunain a chaniatáu i'r camera dorri allan yn ôl yr angen a rhoi ychydig mwy o le i ni weithredu. Fe wnaethon ni ychwanegu T12 ar fraich craen marchogaeth i wella symudiad yr haul o amgylch troeon tynn a glannau y fflecs. ”

—————————————————————————————————————————————————— ————————

Ers y mwyafrif o Bosch yn cael ei ffilmio ar leoliad, un aelod arbennig o bwysig o'r tîm yw'r rheolwr lleoliad sy'n goruchwylio, Paul Schreiber, a siaradodd â mi am ei gyfraniadau i'r sioe. Cafodd Schreiber ei gychwyn fel sgowt lleoliad yn Chicago, ond fel y dywedodd, “Fe wnes i grwydro drosodd Los Angeles yn 1994 am fis, i wirio pethau. Peidiwch byth â gadael. Gan fyfyrio o ddigwyddiadau arbennig i hysbysebion, teledu a nodweddion, rwy'n archwilio, yn chwilio ac yn sgwrio — yn bennaf— Southern California yn ceisio dod o hyd i leoliadau addas sy'n taro tant gyda'r sgript, ac ati.

Cerddodd Schreiber fi drwy'r broses gam wrth gam o'i swydd. “Mae'n ymdrech gydweddu sy'n gofyn am deimladau esthetig — cyfansoddiad sinematig; barnu ymarferoldeb — cyllideb, caniatáu, logisteg ar gyfer criw, offer a cherbydau'r cynhyrchiad; gwybodaeth am ddaearyddiaeth, demograffeg, parthau, dealltwriaeth o hanes — sut y datblygodd y ddinas; economeg; seicoleg — cael caniatâd; ac ystyriaeth sylweddol o'r amserlen gynhyrchu. Ac weithiau mae un yn cael dogn iach o hud a / neu lwc.

“Y peth cyntaf rwy'n ei wneud yw anwybyddu'r holl bethau yr wyf newydd eu rhestru a darllen y sgript. Yn union fel darllen llyfr, mae'r geiriau'n pennu delwedd yn fy meddwl. Yna, un wrth un mae'r eitemau uchod yn dechrau cicio i mewn i chwarae. Weithiau bydd dylunydd cynhyrchu, cyfarwyddwr, cynhyrchydd yn cynnig cyfeiriad, yn aml, dim ond datgan arddull neu gyfnod a dim byd arall. Ar ôl pum tymor o Bosch, Mae gen i synnwyr eithaf da o'r hyn y mae pawb yn chwilio amdano a beth fydd yn gweithio.

'Sgowtio yw'r nesaf. Darganfod a thynnu lluniau yn gymhellol a ymarferol opsiynau nesaf. Mae rhai lleoliadau i'w cael orau gan ddefnyddio Google Maps, rhai o brofiadau'r gorffennol, rhai o chwilio am gymdogaethau penodol. Defnyddir sgyrsiau, trafodaethau, cynigion a lwc i gyd i gael caniatâd i dynnu lluniau o leoliadau ffilmio posibl. Fetio, fetio, fetio… Os nad yw'n cael ei daflu allan ar y cam hwn, rwy'n dangos y lluniau. Mae gan gynyrchiadau gwahanol ddulliau gwahanol ar gyfer pwy sy'n edrych ar ba gam, a phwy sy'n gwneud y dewis. Weithiau mae'n ymddangos ei fod yn gydweithrediad, weithiau'n llai felly. ”

O ran pa rinweddau y mae'n edrych amdanynt mewn lleoliad, eglurodd Schreiber y gofynion angenrheidiol ar gyfer lleoliad penodol. “A yw'r lleoliad yn cefnogi'r stori a'r cymeriadau. A yw'n gweddu i'r ddelwedd a wnaeth fy meddwl o'r gofod wrth ddarllen y sgript? Cyfansoddiadau sy'n apelio — a oes golwg ddiddorol? Bob amser yn oddrychol, ac nid oes gennym amser yma. Peryglon — maen nhw'n ddiderfyn: Amhariadau gweledol a allai ddwyn ffocws yr hyn sydd yn y gwneud ffilmiau ffrâm. Os oes cartref sy'n edrych yn rhyfedd drws nesaf i ddarpar 'arwr' cartref, gallai dynnu sylw'r gwyliwr. Rydym am iddynt gael eu cario ar hyd y dudalen sgript. Gall unrhyw beth nad yw'n ein gyrru'n agosach at y nod hwn fod yn ddewis gwael. Noisemakers — pe baent yn cofnodi deialog ar gyfer yr olygfa, gallai'r canlynol fod yn broblem: Safleoedd adeiladu cyfagos, llecynnau coed, cyfleusterau rheoli anifeiliaid, ysgolion, traffig, neu'r gyrrwr pentwr ar gyfer adeiladu storfa flaenllaw Gweriniaeth y Banana drws nesaf i'r lle roeddem yn ffilmio a achosodd y cyfarwyddwr Rob Reiner i hollti allan, 'Beth oedd yr uffern??' Amseroedd hwyliog i fod yn sicr. Ac yna mae caniatâd. Mae ffilmio lleoliad yn fyd go iawn, nid yn stondin sain. Dibynnu ar gydweithrediad i reoli lle i ffilmio. Gall cael caniatâd ar gyfer ôl-troed cynhyrchu i feddiannu eiddo preifat a chyhoeddus fod yn ormod o faich, ac ar adegau nid yw'n bosibl. Cyn buddsoddi amser ac angerdd mewn opsiwn, dwi'n canfod y tebygolrwydd o lwyddiant. ”

Gofynnais i Schreiber a oedd yn defnyddio unrhyw feddalwedd penodol i gadw golwg ar leoliadau amrywiol y mae wedi'u dewis ar gyfer gwaith lleoliad. “Na,” atebodd. “Rwy'n trefnu'r ffeiliau fel cabinet ffeilio; ffolderi, gyda criw o is-ffolderi. Mae fy meddwl yn gweithio'n eithaf da gyda daearyddiaeth ac fel arfer rwy'n cofio yn eithaf da lle mae rhywbeth. Mae'n debyg y byddai chwiliadau geiriau allweddol yn fy helpu, ond nid wyf erioed wedi cael yr amser. Mae nifer o ffenestri Google Maps ar agor fel arfer ar fy mwrdd gwaith ar unrhyw adeg benodol. Ap swp-newid maint syml ar gyfer y zillions o luniau — delweddau 500 yn aml y dydd — yn rhedeg drwy fy nghamera. Roedd pwytho lluniau yn arfer bod yn fwy cyffredin, ond rydym yn dianc rhag hynny. Er bod sosbenni yn edrych yn dda, mae'n cymryd llawer o amser. Yn y maes o bryd i'w gilydd, byddaf yn tynnu fy Llwybr Haul allan. ”


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Ysgrifennwr at Curiad Darlledu
Mae Doug Krentzlin yn actor, awdur, a hanesydd ffilm a theledu sy'n byw yn Silver Spring, MD gyda'i gathod Panther a Miss Kitty.
Doug Krentzlin