Hafan » Sylw » Edrych a Sain “Bosch” (erthygl 3 o 3)

Edrych a Sain “Bosch” (erthygl 3 o 3)


AlertMe

Ffotograff y tu ôl i'r olygfa o'r Bosch y criw, gyda'r awdur Michael Connelly yn ail o'r chwith yn y blaendir a'r cynhyrchydd-gynhyrchydd Tom Bernardo i'r dde o Connelly. Mae'r cynhyrchydd gweithredol Pieter Jan Brugge (mewn het) yn union y tu ôl i Connolly yn y cefndir.

Canolbwyntiodd y ddwy erthygl gyntaf yn y gyfres hon ar gyfraniadau'r cyfarwyddwyr a'r sinematograffwyr sy'n rhoi Amazon Prime Video's Bosch cyfres deledu ei olwg tywyll, aneglur. (Mae'r gyfres yn seiliedig ar y nofelau ditectif gan Michael Connelly, sydd hefyd yn gynhyrchydd gweithredol ar y sioe.) Yn y rhandaliad olaf hwn, byddaf yn siarad â'r artistiaid sy'n rhoi sain unigryw i'r sioe, gan ddechrau gyda'r gyfres ' cyfansoddwr cerddoriaeth Jesse Voccia.

Y gerddoriaeth ar gyfer Bosch rhaid iddo adlewyrchu'r awyrgylch tywyll, llawn emosiwn yn y straeon y mae'r gyfres yn eu hadrodd. Yn ffodus, roedd Voccia, a oedd wedi gweithio ar ffilmiau nodwedd 60 o'r blaen, yn wynebu'r her honno. Dywedodd wrthyf sut yr ymunodd â thîm creadigol y gyfres. “Pan ymunais ar y cynllun peilot, roeddem ni o dan dipyn o wasgfa amser,” eglurodd. “Cawsom tua chwe diwrnod i ddylunio arddull y gerddoriaeth ac yna sgorio'r bennod gyfan. Daeth rhedwr y sioe, Eric Overmyer, a'r cynhyrchydd Pieter Jan Brugge draw i'm stiwdio a chawsom y trafodaethau clasurol hynny am yr hyn Bosch dylai naws gerddorol deimlo fel. Buom yn siarad am ffilmiau, cerddoriaeth a llyfrau eraill, buom yn siarad am wahanol gymdogaethau yn yr ALl a sut y cawsant eu portreadu mewn ffilmiau a sioeau teledu dros amser. O'r cyfarfod cyntaf, roedd yn amlwg nad oeddent am gael sgōr thema melodig draddodiadol. Roedden nhw eisiau Bosch i gael math mwy amgylchiadol neu weledol o ffabrig cerddorol. Byddai'r gerddoriaeth yn gaeth i'r brwydrau mewnol a'r prosesau meddyliol yn hytrach na'r gweithgaredd corfforol gweladwy ar y sgrin.

'Fe es i am ychydig ddyddiau a chefais y rhan fwyaf o sgôr y bennod gyntaf. Yn ffodus i mi, roeddent wrth eu bodd. Roedd y broses yn hawdd oherwydd eu bod yn gwybod beth roedden nhw ei eisiau a gwnaethom gymryd yr amser i siarad amdano. Yna roeddwn yn gallu dod o hyd i'r dull iawn ar gyfer y sioe. Ar ôl sawl tymor, rydym wedi datblygu gallu gwych i gyfathrebu am y gerddoriaeth. Mae cymeriadau'r sioe wedi tyfu ac wedi bod trwy lawer. Erbyn hyn mae gennym gymaint o brofiadau ac anturiaethau i'w defnyddio fel man cychwyn i drafod cerddoriaeth. ”

Pan ofynnwyd iddynt am yr hyn sy'n gosod Bosch ar wahân i brosiectau eraill y mae wedi gweithio arnynt, ymatebodd Voccia, “Y peth cyntaf sy'n neidio allan yw 'cymhwyso'n feirniadol y tanlinellu.' Pob tymor o Bosch yn debyg iawn i lyfr gyda phenodau, yn hytrach na chyfres o benodau. Mewn llawer o ffyrdd, mae fel ffilm 10 awr. Mae hyn yn ein galluogi i fwrw ymlaen â'r adrodd straeon mewn cymhareb gymharol uchel o 'fanylion' i 'gyflymder y cynnydd.'

“O fewn ein fframwaith episodig, mae hyn yn rhyddhau amser i ganolbwyntio ar wahanol agweddau ar y cymeriadau a'r perthnasoedd. Mae hefyd yn ein galluogi i drechu llawer o eiliadau cerddoriaeth 'genre' ditectif confensiynol a gorfodol a chreu rhywbeth rwy'n ei alw'n 'Bosch Burn.' Crëir y llosgiad pan fydd y stori yn llifo heb ymyrraeth a thensiwn yn adeiladu ac yn adeiladu ac yn sydyn mae realaeth uwch ac ymwybyddiaeth o amgylchiadau'r cymeriad a'r ymdeimlad o leoliad. Yn aml pan fydd cerddoriaeth yn cael ei hychwanegu at yr hafaliad, mae tueddiad i ryddhau'r tensiwn adeiledig hwn a symud y dull adrodd straeon o ryddiaith i farddoniaeth. Un o'm prif heriau ar y sioe yw sut i ymuno'n gerddorol â'r ddrama, darparu swyddogaeth swyddogaeth emosiynol neu adrodd straeon ychwanegol, mynd allan a chynnal y llosgiad o hyd. Bosch gan fod sioe yn dangos ffordd anhygoel o falu ymlaen a dyblu i lawr ar y polion. Drwy ddefnyddio cerddoriaeth mewn cymwysiadau bwriadol meddylgar, yn hytrach na'r ffyrdd confensiynol hynny, gallwn ddod â rhywbeth newydd i'r genre. Mae llawer o feddwl yn mynd i mewn i ble mae'r gerddoriaeth yn dechrau ac yn stopio Bosch. "

Soniais wrth Voccia hynny, wrth wrando ar ei gerddoriaeth ar gyfer Bosch, Rwyf wedi clywed adrannau sy'n atgoffa Bernard Herrmann a darnau eraill a'm hatgoffa o John Barry, yn enwedig wrth ddefnyddio llinynnau. Gofynnais a oedd y ddau gyfansoddwr ffilm eiconig hyn wedi dylanwadu ar ei waith. “Yn hollol!” Atebodd Voccia. “Roedd sgoriau Bernard Herrmann ar gyfer ffilmiau Hitchcock yn hynod ddylanwadol arnaf yn tyfu i fyny. Gyrrwr Tacsi, Fahrenheit 451, a Vertigo yn aml yn codi yn fy nghof cerddorol. Mae defnydd Hermann o'i flociau ailadroddus ystwyth a'i ensembles anuniongred a'i gerddorfeydd yn ysbrydoliaeth ddiddiwedd. Mae yna hefyd deimlad i'w gerddoriaeth sy'n dweud 'hen Hollywood'mewn ffordd nad yw neb arall yn ei wneud i mi ac weithiau rwy'n ceisio ymgorffori hynny i mewn Bosch fel rhan o'n sylfaen ni yn y Los Angeles/Hollywood amgylchedd.

“Sgoriodd John Barry fy ieuenctid. Fe wnes i eilio James Bond fel plentyn ac rydw i wedi gwylio'r ffilmiau hynny gannoedd o weithiau. Wrth i mi garu ei ysgrifen llinynnol beth oedd yn fy nghadw i oedd ei weadau chwythbrennau a ffibrau. Un o'm hoff symudiadau oedd y ffordd y gallai eich gollwng i fyd hollol wahanol yn syth, p'un a oeddech chi'n mynd yn sydyn yn y dŵr, i lawr lôn dywyll, neu i ddim disgyrchiant.

“Dwi'n meddwl bod math o Beatles vs Stones yn mynd gyda chyfansoddwyr ffilm gyda John Williams a Jerry Goldsmith. Rwyf bob amser wedi bod yn gadarn ar Team Goldsmith. Chinatown yn rhan fawr o'n trafodaeth gychwynnol am Bosch a dydw i erioed wedi bod yn wirioneddol gotten drosto. Yn fy ffordd fy hun, rydw i'n ceisio gweithio yn y dylanwad hwnnw yn yr offeryniaeth, yr atmosfferau a'r cyffyrddiadau bach eraill. Chinatown yn wreiddiol roedd y sgôr yn gywir ac roedd pawb yn ei gasáu. Daeth Goldsmith i mewn gyda chwyldro cyflym sydyn ac fe wnaeth rywbeth mor feiddgar ac anghonfensiynol. Rwy'n ceisio cario'r wers honno gyda mi pryd bynnag y byddaf yn eistedd i lawr i ysgrifennu.

“Mae cyfansoddwr arall a gafodd ddylanwad mawr arnaf fi yn fy marn i yn ymddangos yn y Bosch cerddoriaeth yw Toru Takemitsu. Mae ei gyfuniad o elfennau cerddorol 'garw a llyfn' a chymysgu'r gerddoriaeth gyda'r synau amgylcheddol yn wersi yr wyf yn eu defnyddio'n aml ar y sioe. Wrth edrych ar ei ffilmiau, rwy'n dal i gael fy nghyffroi gan y gweoedd y mae'n eu gwehyddu drwy'r arcs stori. Mae ei gyfuniad o'r dylanwad Argraffiadwyr Ffrengig â'r gerddoriaeth Siapaneaidd draddodiadol yn gwbl anorchfygol i mi. Mae lleoliad ei gerddoriaeth, y ceisiadau a'r allanfeydd mor drawiadol â'r gerddoriaeth ei hun. ”

Dywedais hefyd wrth Voccia fy mod wedi fy mhlesio gan ei ddefnydd o recordiadau artistiaid eraill Bosch. Un darn o gyfeiliant cerddorol yr oeddwn yn meddwl ei fod yn arbennig o deimladwy oedd ar ddechrau pennod “Blood Under the Bridge” (Tymor 3, Pennod 5), pan fydd dau dditectif o'r heddlu yn ymweld â menyw i hysbysu bod ei mab wedi'i lofruddio. Ynghyd â'r olygfa roedd recordiad melyn Charlie Haden o “Going Home.” Gofynnais i Voccia sut mae'n penderfynu pryd a ble i ddefnyddio recordiadau presennol yn ei sgoriau. “Dyna 100% Michael Connelly,” atebodd. “Mae ganddo gariad dwfn a gwybodaeth am gerddoriaeth jazz. Gwnaeth hyd yn oed ffilm ddogfen am y sacsoffonydd Frank Morgan Sain Adbrynu. Mae Michael Connelly yn gwybod pwy chwaraeodd ar ba albymau jazz y mae plant gwallt-wen yn gwybod stats pêl fas mewn hen ffilmiau. Mae llawer o'r dewisiadau cerddoriaeth yn y sioe yn dod allan o'i lyfrau mewn gwirionedd. Mae Harry Bosch yn gariad jazz mawr ac mae cyfeiriadau cyson at rannau penodol o rai caneuon yn y llyfrau.

“Mae'n un o'm hoff rannau o'r sioe. Rwyf mor ddiolchgar ein bod yn cael defnyddio'r cofnodion go iawn. Mae'n creu awyrgylch sydd mor gynnes a mawreddog a chymhleth. Mae'n mynegi Harry Bosch mor berffaith ac yn creu cymaint o ddyfnder i'w gymeriad a'r sioe yn gyffredinol. Mae hefyd yn helpu i gadw fi ar y trywydd iawn fel gwrthbwynt i'r gerddoriaeth rwy'n ei chreu. Mae bod yn yr un ffrâm â'r titansau yn gyffrous. Weithiau byddaf yn galw fy mrawd, sydd hefyd yn gerddor, ac yn dweud “Beth ydw i'n ei wneud? O ddim ... dim ond ysgrifennu ciw sy'n dod allan o rai Coltrane! "

Aeth Voccia yn fanwl ar fecanwaith cofnodi ei gerddoriaeth. “Ymlaen Bosch ac ar y rhan fwyaf o'm sgorau, rwy'n chwarae'r holl offerynnau fy hun heblaw am rannau'r utgorn, ”eglurodd. “Mae'r gymysgedd wirioneddol o offerynnau a recordiwyd go iawn i rithwir yn ymwneud â 60 / 40. Rwyf hefyd yn gwneud yr holl beirianneg a chymysgu. Rwyf wrth fy modd yn chwarae cerddoriaeth ac rwy'n caru peirianneg.

“Ar gyfer monitorau, rwy'n defnyddio PMC IB1s, Genelec 1030s a rhai siaradwyr Auratone bach. Mae bron popeth yn cael ei gofnodi trwy bâr o BAE 1084 yn pregethu gyda Mod Bootsy yn ddwy ryngwyneb Apollo AU. Mae un o'r Apolos ar gyfer recordio a'r llall yn setup fel patshbay ar gyfer fy nghasgliad o broseswyr signal all-fwrdd o'r diwedd 70s a chanol 80s. Mae gen i Korg SDD-3000, Space Echo Roland RE-201, Lexicon PCM60, 70 & 80, ac mae H3000 yn y digwyddiad yn cael ei sefydlu fel aux yn anfon gan Digital Perfformiwr. Er hynny, mae'r arf cyfrinachol yn 93 Lexicon Prime Time o 1979. Rwy'n ei ddefnyddio i greu pob math o weadau a samplau prydferth gyda'i gof 256ms o gof oedi. I mi, dyma'r darn mwyaf gweithgar o offer prosesu signalau allanfa a gynlluniwyd erioed. Mae'n fwy o offeryn nag oedi.

“Rydw i wir yn mwynhau peirianneg, felly dros y blynyddoedd dwi wedi casglu pob math o preamps, cywasgwyr, EQs a microffonau rhuban rhyfedd. I mi, mae lliw'r sain yn aml yn fwy emosiynol na'r nodiadau gwirioneddol. Os nad oes gennyf y sain iawn, ni fydd yr un o'r nodiadau'n teimlo'n iawn, ond gyda'r naws cywir mae'r nodiadau'n neidio allan atoch chi ac mae'r gerddoriaeth yn dechrau ysgrifennu ei hun. Mae gennyf hefyd sefyllfa synth modiwlaidd 'allan o reolaeth' sydd weithiau'n cael ei defnyddio fel ffynhonnell sain gyda'i amrywiol VCOs ei hun ond yn bennaf fel ardal prosesu signalau allanol. Mae'n llawer o hwyl. Mae syniadau modiwlar i mi yn gynhyrchwyr syniad pur ac rydym yn wirioneddol mewn oes aur gyda chymaint o ddylunwyr gwych yn creu modiwlau newydd. Mae'n ailgodi'n greadigol i droi i ffwrdd oddi wrth sgrin y cyfrifiadur am gyfnod a mynd ar goll yn yr anhrefn sythweledol cynharaf hwnnw.

“Yn ddelfrydol, hoffwn dreulio cymaint o amser ag y gallaf ar ddechrau pob prosiect gan gasglu seiniau a gweadau y gellid eu defnyddio yn y sgôr. Rydw i bob amser yn edrych am y sain llofnod. Weithiau mae'n gadwyn signal sy'n creu 'yr hwyl,' weithiau mae'n offeryn rhithwir newydd a wneuthum yn Reaktor neu fanc o ragosodiadau a grëais mewn synth. Weithiau mae'n Lute-llinyn 15 o'r Aifft.

—————————————————————————————————————————————————— ————————

Yn yr erthygl gyntaf yn y gyfres hon, nododd y cyfarwyddwr Laura Belsey adran sain “anhygoel” y gyfres am ganmoliaeth wrth siarad am saethu lleoliad. “Roeddwn i'n synnu pa mor dda oedd y sain yn y diwedd yn ystyried pa mor anhygoel o swnllyd oedd rhai o'n lleoliadau,” meddai.

Mae Scott Harber, CSA, yn aelod allweddol o'r adran honno, a ymhelaethodd ar yr anawsterau yr oedd Belsey yn cyfeirio atynt. “Mae mynd i'r afael ag ymgom ar strydoedd prysur ac yn y byd yn gyffredinol yn dasg yr ydym yn ceisio'i datrys yn aml Bosch, ”Meddai wrthyf. “Fel pob cynhyrchiad sy'n saethu ar leoliad, rydym yn ceisio rheoli'r hyn sy'n rhesymol ac i roi traciau deialog solet ôl-gynhyrchu clir a fydd yn helpu telegraff y geiriau a'r stori. Rydym yn gwneud hyn gyda dulliau allanol fel rheoli traffig yn ogystal â defnydd rhyddfrydol o fics di-wifr. Yn ogystal, mae cael cydweithrediad yr adran gamera yn hynod o bwysig, fel y gallwn osgoi'r ysgogiad i saethu lensys llydan a dynn ar yr un pryd. Mae hyn yn atal y broblem sy'n cael ei chlywed yn aml o weld ergyd eang wrth wrando ar weithiwr tyner, dynn sy'n dynwared yn dynn ac sy'n swnio'n groes i'r hyn a wela. Heb gymorth Cyfarwyddwyr Ffotograffiaeth y sioe, ni fyddai hyn yn bosibl ar unrhyw lefel, ac mae Patrick Cady a Michael McDonough yn deall cyfanswm a nod dweud y stori mewn cyngerdd.

“Mae craidd y system y dyddiau hyn yn cynnwys y recordydd Aaton Cantar X3 digyffelyb sydd wedi gwneud y broses a gweithio yn hynod o nerfus, cadarn, a digyfaddawd. Mae'r strwythur sain ac ennill wedi fy ngalluogi i gymysgu'n fwy ymosodol ac yn boethach nag yn y gorffennol pa swydd sydd wrth ei bodd yn ei gweld a'i chlywed. Hefyd rwy'n hoffi'r gadwyn metadata integredig yn ogystal â'r ffordd hynod hyblyg y gellir adeiladu'r system gyfan. Rydym yn defnyddio systemau diwifr Lectrosonics ar gyfer ffynhonnau yn ogystal ag actorion yr ydym yn eu gwifro gyda DPA 4071 neu fics 6061. Mae'r DPAs yn cymysgu'n dda gyda'n ffyniant ffyniannus ac yn clymu'n dda yn yr holl gypyrddau dillad amrywiol a wynebwn. Ar y polion ffynnu, rydym yn tueddu i ddefnyddio Sennheiser MKH 50s, Schoeps CMIT's, neu Sanken CS3e am fwy o dynnu yn ôl yr angen. ”

—————————————————————————————————————————————————— ————————

Fans o Bosch Byddaf yn falch o wybod bod y gyfres eisoes wedi'i hadnewyddu am chweched tymor. Mewn cyfweliad gyda Tampa Bay Times ym mis Ebrill, Datgelodd Connelly y bydd y tymor nesaf yn seiliedig ar ei nofel 2007 Y Gorolwg, ond, ychwanegodd, “gyda rhai diweddariadau. Roedd yn seiliedig ar derfysgaeth; erbyn hyn mae'n cynnwys terfysgaeth ddomestig. ”Bydd rhai elfennau hefyd o nofel Bosch fwyaf diweddar Connelly Noson Sanctaidd Dywyll, gan awgrymu parhad uniongyrchol o'r llinell stori a sefydlwyd ar ddiwedd Tymor Pump lle dechreuodd Harry edrych ar lofruddiaeth achos oer merch yn ei harddegau Elizabeth Clayton (Jamie Anne Allman), caethiwed i gyffuriau y daethant ar ei draws wrth fynd dan do i rwystro anghyfreithlon raced opioid. Rwy'n siŵr fy mod yn siarad ar ran pawb sy'n hoff o Harry Bosch (a Michael Connelly) pan ddywedaf fy mod yn edrych ymlaen yn eiddgar at y tymor hwnnw (ac nid gobeithio).

Gellir gweld Rhan 1 o'r gyfres hon yma a Rhan 2 yma . Hoffwn ddiolch i Allie Lee, Arweinydd Cyhoeddusrwydd yn Amazon Prime Video, am ei help amhrisiadwy wrth wneud y gyfres hon o erthyglau yn bosibl.


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Ysgrifennwr at Curiad Darlledu
Mae Doug Krentzlin yn actor, awdur, a hanesydd ffilm a theledu sy'n byw yn Silver Spring, MD gyda'i gathod Panther a Miss Kitty.
Doug Krentzlin