Hafan » Sylw » Y tu mewn i Tymor 4 o “Veronica Mars” (Erthygl 2 o 2)

Y tu mewn i Tymor 4 o “Veronica Mars” (Erthygl 2 o 2)


AlertMe

Veronica Mars y sinematograffydd Giovani Lampassi (canol, het las) gyda'i griw ar y set. (© 2019 Warner Bros. Entertainment Inc. Cedwir pob hawl.)

Pryd Veronica Mars am y tro cyntaf am y tro cyntaf ar UPN ym mis Medi 2004, roedd gan y gyfres olwg unigryw, arddulliedig a oedd yn ei gwahaniaethu oddi wrth gyfresi teledu eraill y cyfnod. Mewn golygfeydd heddiw, roedd lliwiau cynradd yn drech, gyda'r ffrâm wedi'i batio mewn coch coch, melynau, llysiau gwyrdd, blues ac orennau. (Roedd yn ymddangos bod yr holl ffenestri yn swyddfa Mars Investigations wedi'u gwneud o wydr lliw.) Cafodd yr ôl-fflachiadau mynych, gyda'u pwyslais ar onglau isel ystumiedig, eu hidlo'n las tywyll. Parhaodd yr edrychiad hwn trwy dri thymor cychwynnol y gyfres. (Darlledwyd trydydd tymor y gyfres ar y CW, a ddisodlodd UPN a'r WB ar ôl i'r ddau rwydwaith uno â CBS.)

Ond pan ailymddangosodd y cymeriadau yn yr 2014 Veronica Mars ffilm, roedd golwg dywyllach, llai arddull gyda nhw. Fe ildiodd y defnydd afrealistig o liw yn fwriadol i daflod fwy darostyngedig. (Dim mwy o ffenestri lliw yn Mars Investigations.) Mae'r arddull weledol fwy naturiolaidd hon yn parhau ym mhedwerydd tymor hwyr y gyfres a ddarganfuwyd ar Hulu y mis diwethaf, gyda Giovani Lampassi yn cymryd yr awenau fel y Cyfarwyddwr Ffotograffiaeth newydd. Roedd Lampassi yn ddigon caredig i siarad â mi am ei gyfraniadau i'r sioe yn ogystal â sut a pham dull gweledol cyfredol y gyfres.

“Dechreuais weithio yn 1994 yn broffesiynol yn Seattle ar ffilmiau nodwedd a phrosiectau llai yn yr adran goleuadau set a gweithiais fy ffordd i fyny i weithio fel prif dechnegydd goleuadau,” meddai Lampassi. “Symudais i Los Angeles ac, ar ôl gweithio ar lawer o ffilmiau nodwedd cyllideb fwy gyda sinematograffwyr gwych fel John Alonzo (ASC), Peter Levy (ASC, ACS), Geary McLeod (ASC), a Krishna Rao, dechreuais saethu prosiectau llai nes cael cynnig Parti Lawr, a gynhyrchwyd gan Rob Thomas. Y sioe hon a sefydlodd fi fel sinematograffydd amser llawn. Ers y sioe honno, euthum ymlaen i saethu amryw o sioeau teledu, megis I fyny Trwy'r Nos ac Nant-naw Brooklyn. Ar ôl Veronica Mars wedi fy lapio, cefais gynnig Miliwn o Bethau Bach i saethu dros ABC, ac ar hyn o bryd rydw i yn Vancouver yn gweithio ar dymor dau o'r sioe honno.

“Yr her fwyaf ymlaen Veronica Mars oedd talu parch a chadw digon o'r gyfres wreiddiol mewn tôn ac arddull, ond hefyd ei diweddaru a dangos bod Veronica wedi tyfu i fyny. Roeddem hefyd yn saethu cyfrif tudalen fawr, felly roedd gallu symud yn gyflym, ond hefyd cadw golwg glasurol, yn bwysig. Roedd yna hefyd rai setiau a adeiladwyd yn fwriadol yn llai na set safonol i orfodi cymeriad Kristen i awyrgylch clawstroffobig. Roedd y setiau hynny'n arbennig o heriol oherwydd bod y goleuadau mor agos at yr actorion yn agos. Yn ogystal, oherwydd i ni gael ein rhuthro i gynhyrchu mor gyflym a'n bod yn gyfyngedig o ran gofod llwyfan, roedd gosodiadau goleuo wedi'u rigio yn llythrennol ar ben ein gilydd gan wynebu cyfeiriadau cyferbyniol. "

Gofynnais i Lampassi pam Veronica Mars cefnodd ar ei ddull gwreiddiol o arddull a sut y cyflawnodd olwg dywyllach, gynnil y sioe. “Y prif reswm dros y newid oedd, er bod edrychiad y tri thymor cyntaf yn eiconig iddo Veronica Mars, roedd wedi’i ddyddio i’r cyfnod penodol hwnnw mewn amser a hefyd mewn tôn â bywyd Veronica, ”esboniodd. “Roedd ganddo olwg hefyd i ffitio i fyd CW. Roeddem am i bobl wybod wrth wylio'r fersiwn gyfredol eu bod yn gweld fersiwn oedolion o Veronica. Roeddem am atal y daflod liw a chreu golwg wedi'i diweddaru. Cyflawnwyd hyn trwy weithio gyda'r dylunydd cynhyrchu Craig Stearns i ddod o hyd i daflod liw nad oedd yn mentro'n rhy bell i liwiau dirlawn. Yna gwnaethom ansefydlogi'r cynnyrch terfynol mewn amseru lliwiau mewn lleoedd yr oedd angen i ni eu gwneud.

“Fe wnaethon ni ddefnyddio’r Panavision DXL2 newydd gyda gwydr Panavision Vintage Prime a gwnaethon ni ddefnyddio sŵau Panavision a gafodd eu tynnu’n bwrpasol i gyd-fynd â’r gwydr vintage. Defnyddiais i Hollywood Hidlwyr Black Magic gyda Classic Softs i ychwanegu at y meddalwch. Roedd y goleuadau'n gymysgedd o unedau twngsten clasurol gyda goleuadau Arri S-60 a goleuadau LED wedi'u gwneud yn arbennig gan Custom Entertainment Lighting. Roedd y goleuadau CEL newydd a wnaed yn arbennig yn caniatáu inni roi goleuadau lle na ellid bod wedi rigio goleuadau safonol ac yn caniatáu mwy o hyblygrwydd o ran lliw, dwyster, a meddalwch hefyd. Maen nhw'n gynnyrch eithaf anhygoel oherwydd maen nhw mor ysgafn ac mae ganddyn nhw allbwn mor wych. Llwyddodd fy mhrif dechnegydd goleuadau Larry Sushinski i fynd â'r goleuadau newydd hyn yn ogystal â'n goleuadau safonol a sicrhau bod pob un ohonynt yn cael eu rheoli trwy ein bwrdd goleuadau; fe wnaeth yn wirioneddol syml a chyflym.

“Fe wnaethon ni bostio lliw gyda Gareth Cook yn The Foundation. Cyn i ni fynd i gynhyrchu, cafodd Gareth a minnau gyfarfod am y diweddariad Veronica Mars edrych. Roedd Gareth wedi gwneud y gwaith lliw ar y gwreiddiol Veronica Mars, yn ogystal â'r ffilm nodwedd, felly roedd yn gaffaeliad gwych wrth ffurfio sut y byddem yn cofleidio'r gwreiddiol ond eto'n diweddaru'r edrychiad. Yn nodweddiadol, ar ôl cwblhau'r toriad, byddai Gareth yn pasio ymlaen y bennod yn gyntaf, ac yna byddwn yn mynd i mewn i eistedd gydag ef i gael addasiadau terfynol. Byddem yn defnyddio ffenestri pŵer ac yn gweithio gyda'n gilydd ar y lliw a'r cyferbyniad terfynol. Roedd yn wych gweithio gydag ef a gwthio'r edrychiad. "

Ers llawer o Veronica Mars yn cael ei ffilmio ar leoliadau go iawn, roeddwn yn chwilfrydig ynglŷn â sut roedd gofynion saethu lleoliad yn wahanol i weithio ar seinwedd sain. “Mae gan y ddau eu manteision a’u cefnau tynnu mewn gwirionedd,” meddai Lampassi wrthyf. “Rydw i wrth fy modd yn saethu ar leoliad oherwydd, i mi, yr amgylchedd yw’r hyn sy’n pennu goleuo’r olygfa. Mae arddull yn dilyn yr amgylchedd, a phan fyddwch chi'n gallu dal arddull y prosiect ar y cyd â dim ond yr hyn y mae'r lleoliad yn ei ganiatáu, yna rydych chi wedi cyflawni'r dasg dan sylw. Dyna waith y sinematograffydd. Ar seinwedd sain, mae'n wych oherwydd gallwch chi ddweud, 'Rydw i eisiau 8 - 20ks ar gyfer y ffenestri a rhoi llenwad bownsio i mi i leihau'r cyferbyniad,' ond chi sydd â'r rheolaeth eithaf ar y sain. Ar leoliad, efallai eich bod chi'n saethu lle na fydd y ddinas yn caniatáu i'r cyfarpar gael unrhyw oleuadau yn dod trwy ffenestri, neu efallai y bydd yn rhaid i chi ruthro i saethu cyn i'r haul fachlud, neu mewn gwirionedd yr haul wnaeth ewch i lawr ac mae'n rhaid i chi wneud iddo edrych fel diwrnod, felly rydych chi'n cael eich gorfodi i fyrfyfyrio - a dyna dwi'n ei garu, datrys problemau. Mae un olygfa yn arbennig yn sefyll allan: pan fydd Logan yn mynd i Neuadd y Ddinas ac yn gweld Parker, cafodd hwn ei saethu’n llwyr yn y nos ac rwy’n credu ein bod wedi ei dynnu i ffwrdd yn eithaf da. Ar ddiwedd y dydd, mae angen i chi gyflawni golwg y sioe o hyd, felly mae gallu ei chyfrifo pan aiff popeth o'i le yn allweddol. ”

Yn yr un modd â'r cyfarwyddwr Scott Winant, y gwnes i ei gyfweld ar gyfer yr erthygl gyntaf yn y gyfres hon, canfu Lampassi weithio gyda hi Veronica Mars cast a chriw i fod yn brofiad boddhaol o gadarnhaol. “Mae cast a chriw cyfan Veronica Mars daeth at ein gilydd yn anhygoel o gyflym - ar rai sioeau, mae'n cymryd tymor cyfan i gyrraedd y pwynt lle mae pawb yn gweithio'n gydlynol - ond roeddwn i'n teimlo ein bod ni i gyd wedi symud gyda'n gilydd i gyflawni'r nodau dyddiol erbyn diwedd y bennod gyntaf. Byddwn yn dechrau disgrifio'r hyn yr oeddem ei eisiau neu ei angen a byddai'r person y byddwn yn siarad ag ef yn gorffen fy mrawddeg gyda'r union beth yr oeddwn yn mynd amdano.

“Roedd gweithio gyda’r cast yn brofiad arbennig. Dechreuon ni alw Kristen yn 'unicorn' oherwydd ei bod hi'n ymwybodol ac yn gallu gwneud cymaint o bethau. Mae'n anodd esbonio, ond roedd hi ddim ond yn gwybod beth oedd ein holl driciau bach ac, nid yn unig yn gwybod beth roedden ni'n ceisio'i gyflawni, fe weithiodd i'n helpu ni i wneud i bethau ddigwydd. Oni bai am ei harbenigedd technegol yn y gweithgaredd y tu ôl i'r llenni, nid wyf yn siŵr y byddem wedi gallu tynnu rhai o'r pethau yr oedd angen i ni eu cyflawni.

“Byddwn i caru i fod yn rhan o dymor arall o Veronica Mars; mae cymaint o bethau yr hoffwn ymosod arnynt yn wahanol. Rwy'n credu mai fi yw fy beirniad gwaethaf fy hun, ond ar ôl cael amser i fyfyrio ar y sioe, rwy'n gwybod nawr beth hoffwn i gynllunio ar gyfer yr un nesaf. Roedd Kristen, Enrico, a’r cast cyfan yn grŵp mor wych i weithio gyda nhw ac roedd eu gwylio’n perfformio yn anrhydedd. ”


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Ysgrifennwr at Curiad Darlledu
Mae Doug Krentzlin yn actor, awdur, a hanesydd ffilm a theledu sy'n byw yn Silver Spring, MD gyda'i gathod Panther a Miss Kitty.
Doug Krentzlin